Yra priežastis Svetimas Ksenomorfas atrodo kaip žudikas.
optad_b
Koncepcijos dailininkas H.R.Gigeris mėgo savo kūryboje naudoti lytinių organų vaizdus, o jo „Alien“ dizainas buvo akimirksniu tapęs ikonišku: biomechaninis monstras su griaučių korpusu, į stūmoklius panašiomis galūnėmis ir faline galva su varvančiu, išsikišusiu liežuviu. Klasikinis trileris Svetimas spindi kūno skysčiais, nes tai atgaivina Gigerio meną. Įsimintiniausia jo scena - žmogus įsiskverbia pro burną, apvaisinamas ir paskui miršta, kai gimdo tai, kas (jūs spėjote) atrodo labai panašus į varpą.
Franšizė nebūtų tokia pati, jei Ridley Scottas nebūtų pasiėmęs H.R.Gigerio Necronomicon ir pastebėjo šį akį traukiantį vaizdą:
Dabar, praėjus 38 metams, turime Svetimas: Sandora . Tai nėra pats didžiausias franšizės filmas, tačiau tikrai teisingas Svetimas Seksualinės šaknys. Kitaip tariant, pasidaro keista. Tikrai keista.
The Svetimas franšizė yra neabejotinai seksuali, nebūdama seksuali - nebent turite gana neįprastų skonių. Kiekviename filme filosofinės temos maišomos su kūno siaubu, dažnai sutelkiant dėmesį į reprodukciją. Įgulos nariai laivo kompiuterį vadina motina. Svetimas: Prisikėlimas klonavo mutantą Ripley dirbtinėje įsčiose. Sterilūs androidai susiduria su netvarkingais žmonėmis ir sekso neturinčiais ksenomorfais, kurie nori juos apvaisinti. Šios idėjos nueina nuo bėgių tik tada, kai filmuose seksas sprendžiamas akis į akį, pavyzdžiui, kada Svetimas 3 grasino Ripley išžaginimu arba kada Prometėjas netinkamai tvarkė nevaisingumo ir abortų istoriją dėl savo moteriškos lyties.
Į mano apžvalga , Aš tai parašiau Svetimas: Sandora iš esmės yra du kartu sulipę filmai. Vienas iš jų yra išvestinis mokslinės fantastikos trileris apie Katherine Waterson personažą Dany ir jos komandos draugus, kurie nekompetentingai bando kolonizuoti svetimą planetą. Kitos žvaigždės Michaelas Fassbenderis kaip identiškų androidų pora, ir čia atsiranda keistų sekso dalykų.
Dovydas buvo pristatytas m Prometėjas kaip baisus „Android“ sukurtas technologijų magnato Peterio Weylando (Guy Pearce'o) kūrinys. Klasikiniame blogio milijardierių ieškojime Weylandas nori, kad Deividas susisiektų su inžinieriais. Svetimos rasės, kurias Weyland tikisi suteiks jam nemirtingumo. Misija neišvengiamai ištirpsta siaubingame chaose, tačiau Deividas išgyvena, kad vėl atsirastų Sandorą kaip į Frankenšteiną panašus tėvas kūdikių ksenomorfų lopšeliui.
Susižavėjęs kūryba ir dauginimu, Dovydas praėjusį dešimtmetį tyrinėjo savo augintinių ksenomorfus kaip XIX amžiaus gamtininkas, rinkdamas egzempliorius namų gamybos laboratorijoje. Deja, jį sulaiko žmogiškumo trūkumas tiek asmeniniu lygmeniu, nes jis yra amoralus androidas, tiek tiesiogine prasme, kad jam reikia žmogaus DNR, kad jis atnaujintų mutantiškus palikuonis.
Sandorą pristato Deividą kaip tikrąjį ateivių priešistorių veikėją. Tai mokslinis eksperimentas, kuris siaubingai nekontroliuojamas, atspindėdamas inžinierių atsitiktinį ksenomorfų, kaip biologinio ginklo, sukūrimą. Fassbenderis sukūrė Davidą pagal Peterį O'Toole'ą Arabijos Lawrence'as , užsimindamas apie kolonijines Dovydo kaip tyrinėtojo vaidmens ir jo seksualinės dviprasmybės temas. (T. E. Lawrence'o seksualumas yra karštai diskutuojama tema, nes jūs sužinosite, jei pateksite į šaltinių nuorodų sūkurį jo „Wikipedia“ puslapis .)
Per 10 metų tarp Prometėjas ir Sandorą , Deividas virto gotikos piktadariu, linkusiu į dramatiškus pelerinus ir cituodamas Percy Shelley. Iš esmės jis išgyvena paauglių gotų fazę. Praleidęs tiek laiko vienas, jis sujaudintas sutiko kitą „Fassbender“ modelio androidą Walterio pavidalu - „Sandoros ženklo“ roboto įgulos narį.
Tiesiogiai atsakydamas į nepastovią ir vaizduotę turinčią Deivido asmenybę, Walteris buvo užprogramuotas būti draugiškas ir paklusnus. Šią detalę atrandame didžiausios filmo scenos metu, kai Deividas moko Valterį groti fleita.
Švelniai laikydamas fleitą Walterio burnoje, Dovydas praneša jam, kad „aš padarysiu pirštą;“ tai tiesiai homoerotiška taip, kaip pagrindiniai populiariausi filmai dažniausiai būna. Svetimas: Sandora gali būti gėjų populiariausias per pastaruosius metus, nors tai nėra tiksliai teigiama reprezentacija. Filmo viena tos pačios lyties pora (Lope ir Hallett) atskleidžiama tik mirus vienam iš jų, o „Fassbender-on-Fassbender“ scenos tyčia kelia nerimą. Deividas yra seksualinis agresorius, bandantis manipuliuoti Walteriu nuo savo žmonių draugų prieš verčiant jį bučiuotis. Galų gale Deividas nužudo Valterį ir pavagia jo tapatybę. Tai džiugiai intensyvus spektaklis, kurį vienu metu labai smagu žiūrėti ir žalingai stereotipiškas. (Walteris, „geras“ robotas, sutriuškino moterišką pagrindinį vaidmenį, tačiau jis nė iš tolo nėra toks įtikinamas kaip grobuoniškas, tačiau simpatiškas Deivido draugystės troškimas.)
Sandorą tradicinius šeimos vienetus priešais keistą androidą su žudikų mutantų kūdikių armija. Sandoros laivas, kuriame gyvena susituokusios poros ir jų embrioniniai vaikai, yra paskutinis žmonijos bandymas kolonizuoti. Dovydas yra turtingo žmogaus palikuonys, kurie apgaulingai apgaulingi, tapatina daugiau su ksenomorfais nei su savo žmogaus kūrėju. Galutinis rezultatas - sunkių mokslinės fantastikos temų ir įmantraus homofobiško potekstės maišymas. Katherine Waterson personažas tiesiog nori pasistatyti sodybą su vyru, tačiau jos gyvenimą sugadina įkyrus Deivido noras sukurti daugiau ksenomorfinių hibridų. Paskutinėje scenoje jis regurgituoja du ateivių vaisius, neramiai pakeisdamas veidą apsikabinusių scenų, padėdamas juos šalia embrionų, skirtų žmonių tėvams.
Negalite liguistai pasidomėti tęsiniu. Ar tai bus kūno siaubo filmų atitikmuo kur veiksmo žvaigždė auklėja krūvą vaikų , išskyrus šįkart tai Deividas ir erdvėlaivis, pilnas žmogaus / ksenomorfo hibridų? Mes galime tikėtis.
SUSIJ VID VIDEO:
